Джоан Сазерленд

Поражающий, захватывающий голос Сазерленд, невообразимым способом сочетающий в себе богатство тембровых красок и драматическую насыщенность, на протяжении всей её карьеры, а это без малого сорок лет, покорял ценителей и знатоков вокального жанра. Немногие могли похвастаться столь обширной жанрово-стилистической палитрой – австро-немецкий, французский и итальянский репертуар. Стоит отметить, что с 60-х годов Сазерленд признана одной из крупнейших вокалисток современности. Довольно часто её называют La Stupenda («Изумительная»).

Родилась Джоан Сазерленд в Сиднее (Австралия) седьмого ноября 1926 года. Хотя её мать и не была певицей, но обладала отличным меццо-сопрано. Именно подражая своей матери, Джоан исполняла вокализы М. Гарсиа и М. Маркези.

Благодаря встрече с вокальным педагогом Аидой Диккенс, у Сазерленд открылось настоящее драматическое сопрано.

Своё образование Джоан получила в Сиднейской консерватории, где во время учёбы и начала свою концертную деятельность, побывав во многих городах страны. Довольно часто концертные туры Сазерленд проводила в компании студента-пианиста Ричарда Бонинджа, что и положило начало творческому дуэту.

Первую оперную партию – Дидону («Дидона и Эней» Перселл), Джоан исполнила в 21 год в оперном зале Сиднея «Таун-холл». За следующие два года она не только выступала в различных концертах, но и дважды занимает первое место во всеавстралийском конкурсе вокалистов. На оперной же сцене, Джоан Сазерленд впервые выступила в 1950 году в Сиднее, в партии оперы Ю. Гуссенса «Юдифь».

В 1951 году Джоан переезжает в Лондон. Там она много репетирует совместно с Ричардом Бонинджем и, в течение года, учится в Лондонском королевском музыкальном колледже у педагога Клайва Кэрри.

Несмотря на все труды, Сазерленд еле-еле вступает в труппу «Ковент-Гарден». В 1952 году певица исполняет небольшую партию Первой дамы в произведении Моцарта «Волшебная флейта». Однако, после успешного выступления Сазерленд в партии Амелии в «Бал-маскарде» Верди, вместо заболевшей Елены Верт, театральное руководство заинтересовалось Джоанной. В дебютном сезоне она исполняет партии Графини в «Савдьбе Фигаро», Пенелопы в «Глориане» и заглавную партию в «Аиде» и Агату в «Волшебном стрелке» Вебера. Успех также приносит ей выступления в городах Европы – Вена, Венеция, Палермо и Париж, где Сазерленд выступила в апреле 1960 года в «Гранд-опере».

Как после писал в своей рецензии французский критик Марк Пеншерль, что слушал «Лючию» с чувством наслаждения шедевром, чем был несказанно и приятно удивлён.

На сцене «Ла Скала», в заглавной партии оперы «Беатриче ди Тенда» Беллини, Джоан выступила уже в апреле1961 года. А осенью этого же года, она дебютировала в трёх наиболее популярных американских театрах в Нью-Йорке, Сан-Франциско и Чикаго. Впервые выступив в Нью-Йоркской «Метрополитен-опера», певица продолжала выступать там в течение 25 лет.

На сцене театра в Ванкувере в 1963 году сбылась очередная мечта Джоан – она исполнила Норму. После Сазерленд исполняла её в Лондоне и Нью-Йорке.

В.В. Тимохин писал, что интерпретация Джоан среди музыкантов и знатоков вокального жанра вызвала огромное количество споров. Удивительно было то, что образ жрицы-воительницы, который воплощала Калласс, мог предстать перед нами в новом эмоциональном ракурсе.

В Джоанне было немного от героизма Калласс, именно поэтому она сделала ударение на элегичности и поэтичности. В трактовке актрисы лирические мотивы в партии Нормы, молитва «Casta Diva» прозвучали весьма впечатляюще.

Сазерленд вернулась в Австралию в 1965 году, после четырнадцатилетнего отсутствия, что вызвало фурор среди любителей и знатоков вокального искусства. После этого визита, Сазерленд не редко выступала у себя на родине, где и оставила сцену в 1990 году после партии Маргариты в «Гугенотах» Мейербера.

Впервые в роли Марии оперы Доницетти «Дочь полка» актриса выступила в 1966 году. Её же она исполнила в 1972 году в Нью-Йорке. В этой роли певицу называли только ласковой, нежной, непосредственной.

Одной из лучших работ певицы критики назвали её исполнение четырёх женских ролей в опере Оффенбаха «Сказки Гофмана» в 1970 году в Сиэтле.

В 1977 году Джоан исполнила партию Марии Стюарт в одноимённой опере Доницетти в «Ковент-Гарден». В Лондоне в очередной раз в 1983 году певица снова спела одну из наиболее удачных своих партий – Эсклармонды в одноименной опере Массне.

К слову сказать, с начал 60-х годов Джоан выступала со своим супругом – Ричардом Бонинджем, с которым и осуществила лучшие свои записи – Беатриче ди Тенда», «Норма», «Пуритане» и «Сомнамбула» Беллини; «Семирамида» Россини, «Травиата» Верди, «Гугеноты» Мейербера, «Эсклармонда» Массне, «Анна Болейн», «Дочь полка», «Лукреция Борджиа», «Лючия ди Ламмермур», «Любовный напиток» и, конечно же, «Мария Стюарт» Доницетти.

Запись оперы «Турандот», которую осуществила Джоан совместно с Зубином Метой, была признана в числе лучших из тридцати аудиозаписей пуччиниевского шедевра.

Хотя Сазерленд и не особо свойственны такие партии, где требуется экспрессия, брутальность, она и тут умудрилась раскрыть новые черты характера Турандот, сделав его более чистым, беззащитным. За резкостью, сумасбродностью героини начала пробиваться раненая, страдающая душа, что превратило жёсткую красавицу в любящую и заботливую жену.

По мнению В.В. Тимохина, даже не смотря на то, что Джоан никогда не занималась в Италии, у неё не было итальянских педагогов, она смогла, в первую очередь, сделать себе имя в итальянских операх 19 века.

В свойствах её голоса – яркости, сочности и искристости критики находят характерные итальянские черты.

Низкие ноты её голоса сравнивали с виолончелью, средние с пением гобоя, а верхние с флейтой. Результатом столь большой гаммой звуковых оттенков стало то, что продолжительное время Джоан выступала в роли меццо-сопрано, драматического сопрано и колоратурного сопрано. Именно это и помогло Сазерленд раскрыть полностью все возможности своего вокала.

Перечислять список дебютов и выступлений Джоан Сазерлен можно практически до бесконечности – 1950 год дебют в Сиднее (опера «Юдифь» Гуссена), в 1952 году дебют в партии Первой дамы в «Волшебной флейте» в «Ковент Гардене». С 1956 по 1960 года выступала на Глайндборнском фестивале (Графиня Альмавива, Донна Анна). В 59 году с успехом выступила в «Ковент-Гарден» с партией в “Лючии ди Ламмермур”. Стоит сказать и о том, что Джоан является ярчайшим исполнителем сочинений Моцарта и Генделя, таких как оперы “Альцина”, “Роделинда”, оратории “Семела”, “Самсон” и многие другие. В течение 25 лет, начиная с 1961 года, выступала в «Метрополитен Опера». В этом же году исполнила заглавную партию в “Беатриче ди Тенда” Беллини в Ла Скала. Также выступала в «Гранд-опере», Вене, Гамбурге, Австралии.

Лучшими же выступлениями Сазерленд справедливо считают партии Маргариты («Гугеноты» Мейербера), Эвридики («Душа философа, или Орфей и Эвридика» Гайдана), Марии Стюарт («Мария Стюарт» Доницетти), все женские роли в партии в опере «Сказки Гофмана» Оффенбаха и, конечно же, партия Эсклармонда («Эсклармонда» Массне).

Среди её записей – партия Лучи (дирижёр Бонинг, Decca), Маргариты в “Гугенотах” (дирижёр Бонинг, Decca), Донны Анны (дирижёр Джулини, EMI) и многие многие другие.

Джоан Сазерленд можно смело назвать наиболее блистательной оперной певицей двадцатого века.